布莱德利·克拉克生平

克拉克先生一直致力于在澳大利亚以现代化工艺量产吉他。于2010年定居中国。

1990年加入Maton吉他，并迅速被提拔为厂长。他创造了Maton自己的拾音器系统，顿时营收剧增，Maton也结束了对他牌拾音器的依赖，拾音器成为Maton的品牌特色。在加入Maton之前，克拉克就发明了鼓用传感器。

克拉克称：“与Emmanuel先生和其他顶级乐手的合作是非常宝贵的经验。”

“我钟情于木材，喜欢工艺流程和机器。我十分享受修理车床和制作工装夹具，以及重建Maton公司。”

1990年代他渐渐地将所有流程中的木工操作转为电脑自动化：安全、精确、可复制的高品质。

他还在许多车间实现了温湿控制。“对于精密的木材类产品来说，温湿控制是重中之重。”

克拉克先生执掌期间（1993年～98年），Maton的营业额翻了六倍，随后升职为公司CEO。

家族企业所有人重新执掌后，克拉克先生于2001年离开Maton创立了Cole Clark吉他。

克拉克是西班牙古法制琴的拥趸，遵从西班牙古法制作原则的同时，使用数控化加工制作模具和吉他部件。有人说这是受工业自动化影响的融合工艺。

布莱德克拉克与已故西班牙吉他制作大师Toni Aparicio先生成为挚友。

“万分想念他，他的工艺、他的文化、他的工厂对我有着极其深远的影响。”

“我用意大利五轴数控机床‘Cosmec’，托尼用五轴的‘Bacci’。我们在很大程度上采用相似的工艺。我也渐渐对CAD制图和CAM数控操作变得熟练而精深。“

Cole Clark吉他的每一个细节都出自布莱德克拉克的设计，包括商标。Cole Clark的商标设计灵感源自美式商标设计。

 “比起Maton来，我受纽约的设计潮流影响更甚。人人都会借鉴，我认为我借鉴得挺成功的”

2003年Cole Clark申请了发明专利的吉他拾音器系统，也是克拉克的理念：将两个拾音装置作为输入，然后在350赫兹分频，低音来自琴马，高音来自面板，用一排电位器来进行控制。这是极具发明意义的一步，为Cole Clark带来极强的品牌识别度。

之后克拉克又加了一个麦克风来进行高音区的拾音，称为“3段分频”。“麦克风仅仅拾取高音区的音频。”

许许多多的公司都效仿或者“借用“了这个“在350赫兹分频“的技术。

真实还原弦乐器原声的历史一直在不断推进着。

克拉克还是最早发掘澳洲本土木材班杨木作为乐器制作木材的人。他不但倡导使用澳洲本土木材制造乐器，而且还鼓励大家使用再生种植林木。这虽然是环保道路上的一小步，但无疑是重要的一步。

有一伙投资人希望执掌Cole Clark公司，布莱德克拉克遂于2010年迁居至中国发展事业。

 “中国有着多元的文化，富足，也有很多生产制造和生意的机遇。“

“我喜欢中国的菜市场，也喜欢中国的工厂。到处都有制造业。中国的大环境，还有勤奋的人们让我有机会完善自己的很多设计和理念，将产品制作出来，而且能做到亲民的价格，让我能够进入国际市场。当然也有不那么完美的地方，但是我在中国得到了很多很多的支持…这不是我一个人完成的事业。我的同事中有物理学家，有电子工程师，还有许多许多友情支持的乐手们。我深深的感激他们。”

 “我还恢复了吉他手的身份。一方面是为了不断的完善自己的产品，在各种极端和艰难的环境下去测试它们。”“从大理的古城墙，到丽江和广州的酒吧，”“我由衷的感谢我的中国朋友们，尤其是草海（微信公众号：RVANDMUSIC），草海是一个很牛逼的吉他手。”

 “我深入到古老西部的盐道，在400年历史的古石桥上晒太阳，在少数民族区弹着人们从未听过的摇滚乐看人们围着篝火起舞，跟藏民一起喝着度数很高的鸡酒（用当地的土豆或者其他作物酿造的酒，然后用整只鸡在里面煮）。”

 “我知道我的产品可以的，因为已经千锤百炼。“

 “跟供应商打交道是一门艺术：要性价比，要产品可靠，要供货稳定…“他说：”难通常是很难的，但是做成了一样又很开心。“

 “于是我们就做成了。“