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布莱德利·克拉克生平

克拉克先生一直致力于在澳大利亚以现代化工艺量产吉他。于2010年定居中国。


1990年加入Maton吉他,并迅速被提拔为厂长。他创造了Maton自己的拾音器系统,顿时营收剧增,Maton也结束了对他牌拾音器的依赖,拾音器成为Maton的品牌特色。在加入Maton之前,克拉克就发明了鼓用传感器。


克拉克称:“与Emmanuel先生和其他顶级乐手的合作是非常宝贵的经验。”


“我钟情于木材,喜欢工艺流程和机器。我十分享受修理车床和制作工装夹具,以及重建Maton公司。”


1990年代他渐渐地将所有流程中的木工操作转为电脑自动化:安全、精确、可复制的高品质。


他还在许多车间实现了温湿控制。“对于精密的木材类产品来说,温湿控制是重中之重。”


克拉克先生执掌期间(1993年~98年),Maton的营业额翻了六倍,随后升职为公司CEO。


家族企业所有人重新执掌后,克拉克先生于2001年离开Maton创立了Cole Clark吉他。


克拉克是西班牙古法制琴的拥趸,遵从西班牙古法制作原则的同时,使用数控化加工制作模具和吉他部件。有人说这是受工业自动化影响的融合工艺。


布莱德克拉克与已故西班牙吉他制作大师Toni Aparicio先生成为挚友。


“万分想念他,他的工艺、他的文化、他的工厂对我有着极其深远的影响。”


“我用意大利五轴数控机床‘Cosmec’,托尼用五轴的‘Bacci’。我们在很大程度上采用相似的工艺。我也渐渐对CAD制图和CAM数控操作变得熟练而精深。“


Cole Clark吉他的每一个细节都出自布莱德克拉克的设计,包括商标。Cole Clark的商标设计灵感源自美式商标设计。


 “比起Maton来,我受纽约的设计潮流影响更甚。人人都会借鉴,我认为我借鉴得挺成功的”


2003年Cole Clark申请了发明专利的吉他拾音器系统,也是克拉克的理念:将两个拾音装置作为输入,然后在350赫兹分频,低音来自琴马,高音来自面板,用一排电位器来进行控制。这是极具发明意义的一步,为Cole Clark带来极强的品牌识别度。


之后克拉克又加了一个麦克风来进行高音区的拾音,称为“3段分频”。“麦克风仅仅拾取高音区的音频。”


许许多多的公司都效仿或者“借用“了这个“在350赫兹分频“的技术。


真实还原弦乐器原声的历史一直在不断推进着。


克拉克还是最早发掘澳洲本土木材班杨木作为乐器制作木材的人。他不但倡导使用澳洲本土木材制造乐器,而且还鼓励大家使用再生种植林木。这虽然是环保道路上的一小步,但无疑是重要的一步。


有一伙投资人希望执掌Cole Clark公司,布莱德克拉克遂于2010年迁居至中国发展事业。


 “中国有着多元的文化,富足,也有很多生产制造和生意的机遇。“


“我喜欢中国的菜市场,也喜欢中国的工厂。到处都有制造业。中国的大环境,还有勤奋的人们让我有机会完善自己的很多设计和理念,将产品制作出来,而且能做到亲民的价格,让我能够进入国际市场。当然也有不那么完美的地方,但是我在中国得到了很多很多的支持…这不是我一个人完成的事业。我的同事中有物理学家,有电子工程师,还有许多许多友情支持的乐手们。我深深的感激他们。”


 “我还恢复了吉他手的身份。一方面是为了不断的完善自己的产品,在各种极端和艰难的环境下去测试它们。”“从大理的古城墙,到丽江和广州的酒吧,”“我由衷的感谢我的中国朋友们,尤其是草海(微信公众号:RVANDMUSIC),草海是一个很牛逼的吉他手。”


 “我深入到古老西部的盐道,在400年历史的古石桥上晒太阳,在少数民族区弹着人们从未听过的摇滚乐看人们围着篝火起舞,跟藏民一起喝着度数很高的鸡酒(用当地的土豆或者其他作物酿造的酒,然后用整只鸡在里面煮)。”


 “我知道我的产品可以的,因为已经千锤百炼。“


 “跟供应商打交道是一门艺术:要性价比,要产品可靠,要供货稳定…“他说:”难通常是很难的,但是做成了一样又很开心。“


 “于是我们就做成了。“

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